ПРИМІТКА

"Жодної белетристики: чіткий, строгий стиль, майже дія в чистому вигляді", - сказав мені Фелліні, доручаючи зробити літературний сценарій свого фільму. Я прагнув слідувати цій умові - і, звичайно, фактам, - по можливості уникаючи усіляких епітетів і власних емоцій, які так і рвуться назовні, коли намагаєшся передати словами художній добуток, побудований на образотворчому матеріалі. В усякому разі, я усвідомлював, що тут треба не ділитися з читачем враженнями від фільму - зробити це просто немислимо без екрану, - а дати точний опис картини всім, хто кохає кінематограф Фелліні і хто, загалом, знає, що між первинним сюжетом і готовим добутком лежить зона творчої роботи, яка по-справжньому і повною мірою здійснюється лише на знімальному майданчику.

1. ПОРТ В НЕАПОЛІ. РАННІЙ РАНОК

Музика, титри

Спочатку йдуть чорно-білі кадри, як в картинах, що витягують з кіноархіву, непрофесійно знятих і погано віддрукованих, з попсованою від часу плівкою.

Але поступове зображення стабілізується, набуваючи кольору сепії, колір фотокарток зачала століття, які друкували ще з пластинок.

Вся початкова німа сцена проходить під цвіркотання старовинного кіноапарата.

На пристані штовханина: простий люд, торговці рибою, гурти кричучих хлопчиськ, роззяви в казанках, кінокамери, що прагнуть потрапити в об'єктив.

Ранок лише зайнявся, і в його невірному світлі всі чекають чогось незвичайного. Атмосфера майже святкова.

Але показується перший кабріолет з включеними фарами і відкинутим верхом, а слідом за ним - елегантна, запряжена парою коляска.

Як тільки старовинний автомобіль зупиняється, його обступають цікаві перехожі і усюдисущі вуличні хлопчиська.